🥇 Le 12 migliori poesie per immergerti nell'opera di Cecília Meireles

Secondo il critico letterario Alfredo Bosi, Cecília Meireles (1901-1964) è “una delle più grandi voci poetiche della lingua portoghese” nel periodo letterario che inizia dopo il 1930.

È nato a Rio de Janeiro (la stessa città in cui è morto). Rimasta orfana all'età di tre anni, trascorse la sua infanzia a casa della nonna materna, portoghese delle Azzorre. L'ascendenza delle Azzorre spiega forse l'interesse per il tema del mare, presente in molte poesie.

Si diplomò come insegnante di scuola elementare nel 1917 presso l'Istituto di Educazione dell'allora capitale, Rio de Janeiro. Ha debuttato in letteratura all'età di 18 anni, con la pubblicazione di Espectros.

È stata professoressa di Letteratura brasiliana all'Università del Distretto Federale e, nel 1940, all'Università del Texas, negli Stati Uniti. Compì molti viaggi in questo periodo: Messico, India, Portogallo. In questo paese ottiene riconoscimenti nei circoli letterari.

La poesia di Cecília Meireles è all'incontro della tradizione simbolista con il modernismo. E forse è proprio in questo incontro che risiede il grande contributo di questo poeta alla moderna letteratura brasiliana. Oggi è impossibile conoscere la buona letteratura prodotta in Brasile senza passare attraverso i magnifici versi dell'autore di Romanceiro da Inconfidência.

Le 12 migliori poesie

Nel 1938, Cecília Meireles divenne la prima donna ad essere premiata dall'Accademia Brasiliana di Lettere, con il libro Viagem. “Motivo”, che compone questo libro, è una delle sue poesie più recitate. Per il critico Sílvio Castro, questa poesia è “una sintesi del contributo di Cecília Meireles alla moderna poesia brasiliana”: ha un piede nella tradizione e l'altro nel presente.

1 - Motivo

Canto perché esiste l'istante
e la mia vita è completa.
Non sono né felice né triste:
Sono un poeta.

Fratello delle cose sfuggenti,
Non provo né piacere né tormento.
Percorro notti e giorni
non vento

Che io crolli o costruisca,
se rimango o se scompaio,
- Non lo so non lo so. Non so se rimango
o passo.

So che canto. E la canzone è tutto.
L'ala rimata ha sangue eterno.
E un giorno so che sarò muto:
- niente di più.

La poesia successiva parla del dolore nei momenti difficili. Fu pubblicato negli anni Quaranta, un periodo segnato da una delle guerre più terribili di tutta la storia.

2 – Dichiarazione d'amore in tempo di guerra

Signora, ti amerò in un'alcova di seta,
tra marmi pallidi e alti rami di rose,
e canterò per te arie serene
con chiaro di luna e barche, in belle acque melodiose.

(Nella mia terra, uomini, signora,
camminava ora nei campi.)

Per vedere i tuoi occhi, accenderò le candele
che rendono lisce ciglia e diamanti.
Le tue perle cammineranno tra le mie dita,
— per la mia anima, le sabbie di questi momenti limpidi.

(Nella mia terra, uomini, signora,
comincia a soffrire ora.)

Saremo così soli, tra le fitte tende,
e così seri saranno i nostri specchi profondi
che posso calmare le mie lacrime
dalle colline cristalline delle tue ginocchia.

(Nella mia terra, uomini, signora,
vengono uccisi, ora.)

Tu sei il mio cipresso, e la finestra e il pilastro
e la statua che rimane, - con il suo vestito di edera;
l'uccello di cui un romano fa l'ultima domanda,
e il fiore che nasce nella mano risorta della primavera.

(Nella mia terra, uomini, signora,
marcire nel campo, ora...)

Le due poesie seguenti sono tratte dal libro Vaga Música (1942), di influenza simbolista.

Il simbolismo è un movimento letterario della seconda metà del XIX secolo che rappresenta una rottura con il realismo. La poesia simbolista tende ad essere più spirituale. Il suo linguaggio è più suggestivo, musicale, metaforico.

All'inizio della sua carriera letteraria, Cecília Meireles era legata al gruppo di scrittori neosimbolisti della rivista Festa. Sebbene questa fase sia stata fugace, critici come Sílvio Castro sostengono che Cecília Meireles non abbandoni mai completamente il simbolismo in tutto il suo lavoro.

La prima poesia è un grande esempio di estetica simbolista. Cerca di notare allitterazioni (ripetizioni espressive di suoni) e immagini. Il secondo può essere visto come un ritratto del poeta decadente e itinerante, caratteristico del simbolismo francese di fine Ottocento.

3 - Io valzer

Come si rompono i valzer
da lunghi pianoforti aerei
che la notte si avvolga nelle sue piogge!
Che tenerezza sulle nostre palpebre,
dal dolce esilio dei gesti
e vecchi profili musicali!

Gli opachi avori ricordano,
con una grazia disillusa,
l'aura della bellezza morta.
Gente di sogni, senza memoria,
intrecciato, guidato,
attraverso sale di speranza e dubbio.

Ed erano così leggeri, in questi valzer!
E c'erano lacrime in mezzo
le tue collane e i tuoi guanti!
E parlavano dei loro dolori, ballando il valzer, e con delicatezza,
con voce tesa e ciglia bagnate!

Ah, finora, finora, le sale...
Porta via i lampadari e le vite,
triste amore, umile follia...
Rimangono solo i valzer
girando cieco e solo,
Senza gli abitanti della musica!

4 – Canzone a tarda notte

Alta notte, luna tranquilla,
pareti fredde, spiaggia poco profonda.

Cammina, cammina, che poeta
Non hai bisogno di una casa.

Termina all'ultima porta.
Il resto è terra abbandonata.

Un poeta, nella notte morta,
non ha bisogno di dormire.

Cammina... Perdi il passo
nella notte, anche perso.

Un poeta, in balia dello spazio,
nem ha bisogno di vita.

Cammina... - pur acconsentendo
Dio ha lasciato che la notte se ne andasse.

Perché il poeta, indifferente,
Cammina a piedi - solo.
Non ha bisogno di niente.

Le prossime due poesie sono buoni esempi di come lavorare con il ritmo attraverso la metrica (in questo caso, i giri più grandi). Sono anche due poesie rappresentative dell'intimo lirismo del poeta, dovuto alla manifestazione dello stato d'animo dell'io.

5 – Prendi l'avversario

Ho le fasi, come la luna
tappe del cammino nascosto,
fasi di venire in strada...
Perdita della mia vita!
Perdita della mia vita!
Ho fasi di essere tuo,
Ho altri per stare da solo

Fasi che vanno e vengono,
nel calendario segreto
che un astrologo arbitrario
inventato per mio uso.

E turbinii malinconici
il tuo giro senza fine!
Non incontro nessuno
(Ho le fasi, come la luna...)
Il giorno in cui qualcuno è mio
Non è il giorno per me di essere tuo...
E quando quel giorno arriverà,
l'altro è scomparso...

6 – Quando la mia faccia vede

Quando il mio volto vede,
lo specchio si infrange:
per vedere come passa il tempo
e il mio dolore non passa.

Campo amaro della vita,
che ti ha seminato duro,
che quelli che non si uccidono di rabbia
morire di pura tristezza?

Anche “Portrait” e “Discurso” sono nella linea del lirismo intimo. In “Portrait” compaiono ancora lo specchio e l'angoscia legata allo scorrere del tempo.

7 – Ritratto

Non avevo questa faccia oggi,
così calmo, così triste, così magro,
né questi occhi così vuoti,
né il labbro amaro.

Non avevo queste mani senza forza,
così ancora freddo e morto;
Non avevo quel cuore
che non si vede nemmeno.

Non ho notato questo cambiamento,
così semplice, così giusto, così facile:
– In quale specchio si è perso?
la mia faccia?

8 - Discorso

Un poeta è sempre fratello del vento e dell'acqua:
lascia il tuo ritmo ovunque tu vada.

Vengo da lontano e vado lontano:
ma ho cercato per terra i segni del mio cammino
e non vidi nulla, perché cresceva l'erba e le serpi
camminava.

Ho anche cercato nel cielo l'indicazione di una traiettoria,
ma c'erano sempre molte nuvole.
E gli operai di Babel si sono suicidati.

Quindi eccomi qui, a cantare.

Se non so nemmeno dove sono,
come posso aspettarmi che un orecchio mi ascolti?

Oh! Se non so nemmeno chi sono,
Come posso aspettarmi di piacere a qualcuno?

Il libro più famoso di Cecília Meireles è senza dubbio il Romanceiro da Inconfidência, del 1953. Si tratta di poesie che si collocano storicamente nel Minas Gerais nel XVIII secolo, dalla scoperta dell'oro all'Inconfidência (movimento guidato da Tiradentes). Dal libro, due poesie sono incluse in questo elenco: la prima per la forza e l'attualità della critica dei “grandi opportunisti”; e la seconda, per aver trattato proprio dei perseguitati, i veri detentori della “gloria”.

9 – Romanzo LXXXI o Degli Illustri Assassini

O grandi opportunisti,
sulla carta piegata,
che calcoli il mondo e la vita
nei racconti, doblas, incrociati,
che disegnano vaste rubriche
e segnali interlacciati,
con piume alte e sottili
imbevuto di peccati!

O personaggi solenni
che trascini i soprannomi
come pavoni auriverde
le loro vesti scintillanti,
- tutto quel potere che hai
confonde i tuoi sensi:
la gloria che ami è una di quelle
che sono perseguitati da te.

Alzati da questi tavoli,
esci dalle tue cornici,
guarda quali sotterranei neri,
quali roccaforti,
che peso di manette,
che tombe profonde
nato dalle tue piume,
delle tue firme!

considerare nel mistero
due sciocchi umani,
e no polo sempre incerto
degli uomini e dei destini!
Con sentenze, con decreti,
sembreresti divina:
e oggi sei, nel tempo eterno,
come illustri assassini.

O superbi titolari,
così sdegnoso e altezzoso!
Con un'austerità fittizia,
ragioni vane, motivi falsi,
inutilmente hai ucciso:
– i tuoi morti sono più vivi;
e su di te da lontano aperto
grandi occhi pensosi.

<a name= — Sulla bandiera del Minas Gerais, il riferimento all'Inconfidência: "Libertà, anche se tardiva".

10 – Parla con i ribelli morti

buio della notte,
cappotto di lana
sulle spalle curve
dalle alte montagne
grappoli...
ora tutto
giace in silenzio:
amore, invidia,
odio, innocenza,
nell'immenso tempo
se stanno prendendo...

ghiaia grossolana
della vita umana...
neri orgogliosi,
ingenua audacia,
e pretese
e codardia
(e codardia!)
andare in giro
nell'immenso tempo,
– all'acqua spietata
di un tempo immenso,
correre sciolto,
con il tuo maleducato
miseria esposta...

sosta notturna,
sospeso nella nebbia:
no, non si vedono
i letti bassi...
Ma all'orizzonte
cos'è la memoria
dell'eternità,
riferire lo scontro
di ore antiche,
di fatti antichi,
degli uomini antichi.

e qui restiamo
tutto contrito,
ascoltando nella nebbia
gli insoddisfatti,
corso sommerso
questi torrent
dal purgatorio...

Quali cadono
in delitti esauriti,
quali salgono
purificato?

Per chiudere, due poesie scelte dal celebre Ou Isto ou Aquilo, del 1965. Un libro di poesie per bambini con tanta musicalità che è persino possibile cantarle.